姜伟：我喜欢让观众猜不着
因版权官司搁置了一年多的《猎场》上周终于在湖南卫视开播。之前这部剧积累了超高期待值，既因为导演兼编剧姜伟有《潜伏》《不要跟陌生人说话》《借枪》等作品垫底，也在于胡歌、孙红雷、张嘉译、祖峰等等一长串“认戏不认钱”的实力派组成了超豪华阵容。然而千呼万唤始出来，首先迎来一片失望声。豆瓣起评分不到6，网友的评论一点都不客气，N宗罪包括：画面陈旧、剧情凌乱、女主颜值和演技都不在线、“谁追得紧就跟谁”的感情观令人难以接受、胡歌的颜值和演技当然都值得原谅，但是身为男主角前四集就接连犯下传销、入狱、伪造身份等错误，不停挑战观众的心理预期……
四集之后，《猎场》的口碑开始反转，各种“好声音”包括：真实代入感强、台词厚味、谍战化的职场戏、人性丰富多义、社会信息量大，很难拖拽进度条快进等。至于胡歌的问题，也被解读为观众们看惯了出场自带光环、人生从完美走向更完美的偶像化现代剧，面对郑秋冬这样充满“污点”的大男主人设才会如鲠在喉。
总之，姜伟还是那个姜伟，两耳不闻“市场事”——《猎场》按照自己的节奏讲故事，徐徐展开节奏和格局，如同当年的《潜伏》也是赛程过半才发酵、沸腾;姜伟还是那个姜伟，但这次的确带来观感的种种脱节、不适、落差。《猎场》究竟是个怎样的作品?北京青年报与姜伟进行了对话。
谍战剧?
猎头行业的神秘性具有谍战色彩
北青报：之前您的作品多是谍战戏，为什么会对猎头行业剧有兴趣?
姜伟：人力资源这个行当，工作方式很有神秘色彩，里面有计谋、智慧，有明修栈道、暗度陈仓的手段，这是其职业特点。他们的工作有些环节就不能让别人知道，先要和你秘密接触，本身的秘密色彩让我选择了这个题材，可能用谍战方式去讲故事。在现代生活中，可能做安全、情报工作有这个色彩，别的行业我还想不出来。最初是跟朋友聊天时候聊到的，他说了一句“我接触你，需要约你在单位之外，窗帘拉上，不能被任何人知道”。这么个小事，对编故事来讲，就可以无限放大。
在准备剧本的过程中，对猎头行业做了哪些功课?
姜伟：首先做些基本采访，去海德思哲，五大的第二名，去北京部采访，看一看他们的房间、布置、陈设，还有工作人员基本的结构。他们一色的小姑娘，叫助理。接待我们的是一个朋友，也是一姑娘，给我们介绍办公环境、日常工作等。他们每个都有英文名，他们讲话都是汉英夹杂，因为这个行业本身就是舶来品。
剧中胡歌饰演的郑秋冬因参加传销而入狱，您为什么对传销问题和服刑人员回归社会的问题这么关注?
姜伟：其实传销问题和服刑人员回归社会的问题，并不是我特别关注的。我是想要写一个年轻人在人生开始的时候有些挫折，只不过在他的挫折中选择了传销犯罪和入狱。如果是另外一个编剧可能会想到用别的方式让他有挫折、栽跟头。但回归社会是一定的，也是我要写的方向。
节奏慢?
已经剪掉了最早版本中的拖沓部分
对已经播出的部分，一些观众的疑惑在于情感部分节奏太慢，太拖沓，这种剪辑结果是您的本意吗?
姜伟：我不会把慢作为本意，职场剧不应当只有职场戏，它应当还有家庭戏、亲情戏、爱情戏。处理预设时，为将来人物打基础的时候，肯定是会做更多的交代。最早的版本中，是有些拖沓，但我已经剪掉了，现在这个版本对一个言情戏份来说，是在节奏中的。
看来您并不认为这是一部职场戏?之前的宣传一直高调称《猎场》为高端精英职场剧。这种错位是目前造成观众失落的原因吗?
姜伟：职场和感情是可以相容的，一段职场，一段感情。就像谍战戏一样，一边完成地下任务一边谈情说爱，也是可以有生活戏的。
“人设”污点?
太完美的人设，完成不了
除了节奏问题，开场郑秋冬、罗伊人和老白的三角关系，以及他们处理感情问题的方式触碰到了观众的“禁区”。为什么要这样设置?
姜伟：这不是三角恋。罗伊人跟祖峰扮演的老白是情侣关系，头天晚上她想跟郑秋冬好，第二天她知道老白不行的时候，就主动打消了这个念头。我觉得罗伊人的道德底线守得非常紧，而且很仗义。如果说郑秋冬、罗伊人那天晚上的拥抱接吻是踩底线的话，请不要拿圣人来要求普通人。这是人之常情的情不自禁，而且他们还有前史。
这些年国产剧的主角人设基本都是完美的，从道德到能力都是“开挂”的，郑秋冬前几集的行为却都在做实他的污点。您对“完美主角”的写法是怎么看待的?
姜伟：我认为一出场就完美的人设，所有戏都完成不了。后面的郑秋冬比现在所有电视剧的主角都完美，就因为后面太完美，我必须要让他前面有缺陷。陈龙后面有句台词，“郑秋冬，你要当圣人啊?”他要求自己的精神世界是极其干净的，所以我必须要让他跌倒了爬起来，跌倒了再爬起来。
一个很有意思的情节，老白主动介绍郑秋冬去传销究竟是故意还是“意外”?
姜伟：我可以讲清楚这是圈套，但我就是不愿意。讲清楚了，对老白是不尊重，对罗伊人也是种伤害。写剧本的时候我确实没有想这个问题，非要纠结的话，只能是老白不是故意的。老白的设定是个好人，对罗伊人就是保护，老白死也值得同情。如果老白是个阴谋家，大家会说罗伊人有毛病——你跟这样的人好那么久。
画面旧?
想着去讨好观众，还真不一定能讨好
打光和画面感比较陈旧的问题，是因为制作于2015年，延播了一年吗?
姜伟：延播了一年就变得陈旧落后了?我不这么认为，我觉得一点没影响。有些人说脸黄，为了这个问题我返工过一次，给演员美颜我是坚决不允许的——都那么好看，还美什么?至于颜色，现在这个已经是调整了好几次了，没办法了。
对近两年电视剧审美的变化，您自己有感知吗?有没有受到这种变化的影响?
姜伟：我只知道，《潜伏》完后，一对对假夫妻都出来了。我不是第一次拍戏了，我喜欢让你猜不着，把线埋得深一点，制造出创作者和观众游戏感的心态。想着去讨好，还真不一定能讨好。你问我现在年轻人喜欢什么东西，我还真一下子说不上来。
低产，但是每部作品都强调创新，这是您给舆论的印象。《猎场》的创作突破在哪里?
姜伟：我以前写谍战戏、年代戏比较多，现在改成都市戏了。最难的一点，每个戏有每个戏的精神价值观追求，这个戏能不能把我想表达的价值诉求表达出来——从穿着到台词到每场戏，这种对价值观的体现，是要贯穿始终的，也是难上加难的。
